reconstruccion 10

APUNTES SOBRE SISTEMAS CREATIVOS

ESTUDIO SOBRE GANDINI

del libro de Marta Lambertini
intertextualidad
el cine como la acumulacion excesiva de material, la selección y el montaje
el simulacro
el plagio
critica y ficcion de piglia
revista lulu sobre el objeto.
Piagne e sospira Monteverdi.
Si he usado material de otras proveniencias, de otras músicas, cómo punto de partida. Y luego lo transformo. No hay citas directas. En un principio, la historia de cómo aparece esto en mí, fue cuando tuve que componer una obra para piano y orquesta para un festival en Washington, y lo único que se me ocurría para el piano era escribir todos los clichés de la época: clusters aquí y allá, nota sueltas… Y yo me di cuenta que eso no me gustaba. No me gustaba nada. Entonces se me ocurrió probar a ver qué pasaba si yo establecía otro tipo de relaciones. Relacioné piano+más Chopin. Empecé a transformar algunas cosas de Chopin, que yo había tocado como pianista, y las usé sin mirar la partitura, las use tal como las recordaba, y ahí salió una obra cuyo título es la única cita: Fantasía Impromptu, qué es sobre Chopin, pero Chopin no parece nunca. Lo que queda es una especie de perfume chopiniano romántico, pero citas identificables no hay ninguna. pag 98
Recuerdo que en ese momento hice escuchar a varias personas el comienzo, y les pregunté que era. Nadie lo pudo identificar. Algunos dijeron que era Gershwin, Webern… es una especie de contradicción, esa de utilizar un material para que no se reconozca.  Yo he trabajado casi siempre con esa contradicción. pag 99
De ahí surge Soleiron. Tiene relación por momentos con la pieza original para viola y piano. Es decir, las partes de viola y piano del trío son exactamente iguales que la pieza para viola y piano. Y se le superpone un clarinete libremente salvo que está indicado en la parte del clarinete en dónde empieza el piano, y en la parte del piano en dónde empieza la viola.  A partir de allí siguen trayectorias independientes. Pero como hay ciertos materiales que son comunes, cualquier variable queda bien.  Es un recurso que he empleado varias veces.  Además aquí hay una idea tomada un poco de las clases de Messiaen, cuando él hablaba de los personajes rítmicos: uno era estático, el otro aceleraba, otro retrocedí… Es como una puesta en práctica de esa idea de Messiaen. pag 101
Ricardo tiene una teoría sobre el cuento. Está tomada de una idea de Hemingway quién decía que el cuento es como un iceberg: tiene una parte que se ve y otra que no. Ricardo sostiene que cuando uno cuenta la historia generalmente está también contando otra, que sería la historia oculta. Y a mí muchas veces me ha pasado que una obra se termina cuando aparece la historia oculta. Cuando te das cuenta de que eso es lo que querías contar. Por ejemplo, la 7ma sonata. Recuerdo que la primera vez que se las hice escuchar a los alumnos de uno de los talleres de composición, uno de ellos me dijo “pero esto se parece a “Pasos en la nieve”. En realidad no se parecía, salvo que había ahí una segunda menor…. quizás se parecía un poco como carácter. Pero en realidad no se parecía nada más. Bien, siguió la obra armándose y al final se impuso que tenía que aparecer una cita de Pasos en la nieve. Es decir las notas re mi mi fa características de la pieza. Esa era la historia oculta que yo tenía que contar y que ni siquiera yo la sabía. Alguien me lo dijo esta vez, pero muchas veces no me lo dicen y la historia oculta aparece. Y cuando esto ocurre es el final. pag 105
OBJETOS ENCONTRADOS
Medio de formación artística descubierto por Dadá y el surrealismo a partir de productos de desecho casualmente hallados, como etiquetas, sellos, latas de conserva, trozos de metal y tejido gastados que se emplean en el collage. El aprovechamiento artístico confiere a estos objetos de desecho una nueva función estética de orientación utilitaria aparte del mecanismo de consumo.
….Para Borges como para Gombrowicz ese lugar incierto permite un uso específico de la falsificación, la tentación del robo, la traducción como plagio, la mezcla, la combinación de registros, el entrevero de filiaciones. Eso seria la tradición argentina. Ricardo Piglia ” Existe la novela argentina” en Critica y ficcion.
1969
1
Enumeracion:
object trouvé / proliferación / reescritura / reconstrucción – descomposición / borrado – cavado – frotage – pentimento / pot – pourri homogéneo o heterogéneo – quodlibet / superposición – sobreimpresión / proceso proliferante / montaje: corte – asociación – fundido – contraste.
2
Una idea básica:
un ” object trouvé” ( en realidad, algo elegido muy cuidadosamente) que ” prolifera”
3
un caso:
” Descripción del agua” ( primer movimiento de paisaje imaginario para piano y orquesta, 1988.
objeto a: para representar el agua quieta – encontrado en ” Farben” de Cinco piezas para orquesta de Arnold Schoemberg; título primitivo: ” Reflejos en el agua”
Al proliferar se convierte en un campo armónico con posibilidad de modular a su inversión.
LA IDEA DE LA PROLIFERACION DE ACORDES COMO UNA FORMA EN LA QUE LA MUSICA TIENE FORMA DE IR MAS ALLA
4
Otro caso: objeto ” Pájaro Profeta” de R. Schumann ( de Escenas del bosque)
proliferación en base al desarrollo interválico de los objetos parciales ( diferentes = plumas del pájaro)
5
Proceso proliferante: lo que prolifera es el proceso mismo de la composicion
UNA OBRA QUE PASA A SER PARTE DE OTRAS OBRAS compuestas en base al mismo principio de texto principal con ramificaciones referenciales y a la misma unidad armónica.
es preciso evitar que un sentido unico se imponga de golpe
estudios para espejismos gandini
6
Filtrado ( selectivo) – reconstrucción ( decomposición – descomposición) – recomposición transfiguración
filtrado determina una direccionalidad.
filtros timbricos por ejemplo.
filtros de duración y de forma dinámica
nocturno V gandini
7
Musica ficción III tres piezas para orquesta de cámara (1990)
1 neobarroco
proceso 3 pasos
A creacion de un magma materico
B frotage de zonas
C orquestacion de B enfatizando selectivamente cierrtas caracteristicas
2 pasos en la nieve
proceso 2 pasos
A reescritura. creación de una linea nueva sobre el preludio de debussy
B sobreimpresion: heterofonia en base a superposiciones disfrazadas de A
3 Reescritura y continuacion de una pieza inconclusa de Schoenberg
A los materiales se liberan, se reorquestan y se jerarquizan de un modo diverso. El acorde continuo del armonio adquiere movimiento al ser recorrido heterofonicamente por la voz, el clarinete bajo y el vibráfono
B continuación
el ostinato que constituye la senguna parte de la pieza de Schoenberg me sugeria asociaciones con cierta musica minimal
8
lunario sentimental para violin cello y piano 1989
sobre el pierrot lunaire
cinco partes
1 object trouve
proyecto de sustraccion
zoltan jeney
2 moonlight serenade
3 continuación
4 piezas en forma de pera de Satie
diversos objetos giran entorno de una nota pivote: MI bemol
5 quodlibet: forma contrapuntistica barroca donde cada voz cita melodias conocidas de la epoca.

reconstruccion 9

1
presente contexto. salen de adentro y vuelven a entrar, de manera ciclica
instalar la idea de habitat
porque la forma barroca, rito, recurso
cotidianeidad del objeto
2
limpiar la mancha
accion sonora brahms
limited action ramon gardela
reich
3
presentacion de lo sonoro
diferent trains reich
4
una mano que se mete
algo que cede
micro opera seria
escena
papeles adentro sonido del adentro
    1. sorpresa. recitativo peter ablinger song for list. enunciacion de la accion, enunciacion neutra, texto neutro cirugia
    2. experimentacion. aria da capo
    3. validación de lo que econtró
5 Finale
concertante
lo que acabamos de descubrir
lo podemos destruir lo podemos construir
concertante
crescendo.
6 intermezzo
pausa para el sanguchito
sandia leit motiv
los tres chiflados
mancha de sandia y limpiar otra vez
tranquilidad
2 acto
7
recitativo secco empezando a limpiar de nuevo

reconstruccion 8

1
introducción
obertura barroca
2
apropiarse del objeto
sonata ( motivo, reexposicion, conclusion) sonata para piano de mozart. ABA brahms
3
coreo
vals, diferent trains steve reich.
drumming
4
descubrimiento, tortura, la busqueda
tableau. focalizado, ariadna en naxos. melodrama
5
alegria del fin
Final cavaletta con reexposicion de la sonata
6
intermezzo
brecht, sprechgesang, weil, song
7
comienzo de la destruccion. la siesta
recitativo secco, doppo aria, el despertar de los tres chiflados
8
resistencia
tempo  d átacco, concentracion del material, lo morboso, partiendo del tema 2
9
desenfreno
cavaleta pasar el limite
10
trio sonoro
tempo de mezzo, poner en juego todos los materiales
11
finale secondo
concertante. con tutti
12
epilogo
bajo continuo

reconstruccion 7

BOCETO ESTRUCTURA
tangos, inicio
algo de gluck para la puerta del infierno, el comienzo
introduzione
rotación de torturadores, rondo, repeticion, vals
violencia psicologica un tableau, electronica de resortes
un intermezzo comico, una pequeño descanso sobre la destruccion, un sanguche de miga, una birra, bien a lo opera buffa,
jazz para improvisar
traer algún aria de tosca
algo de atmosfera para el encuentro con los pedazos
placer dodecafonico,
pequeño ballet
volver a una cavatina moribunda
terminar en un contertato de herramientas y samplers

reconstruccion 6

Listado de elementos herramientas subconjuntos tecnicos:

destornillador, yeso, hueco, cuerdas, resortes, madera, biomorfo, columna, interpretes, hacha, masa, demolición, infinito, forma, formante, grama, esquema, partitura de golpes, registros, manipulaciones, micrófonos, escenario de operación, polvo. maqueta, montaje, 3, escena, tableau, forma transcompuesta, música escénica, titulo